人性的落叶归根,落叶归根

2019-09-23 15:50栏目:港台明星
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好吧,我想说的只有,我想回家。

   首先要说明这不是一部喜剧片,更不适合贺岁档的喜庆气氛。如果你是冲着赵本山的大名和对他所能带来的欢笑的幻想而观看这部影片,那么你肯定会失望,而且会相当失望!因为这部电影被导演张扬拍得过于沉重,情节也过于牵强。张扬之前所宣称的黑色幽默更多的是将黑色甚至黑暗展现了出来,而毫无幽默可言。但作为一部中国少有的“公路电影”,影片的尝试的意义更大于票房和口碑。
   公路电影最初出现在美国,主要是以路途反映人生。它与西部片颇有相似之处:两者都是美国文化特有的产物,两者描绘的也都是对美国边疆的探索。不同之处在于,西部片的时代背景是十九世纪到二十世纪初,片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠,公路电影的时代背景则设定在二十世纪,车辆成为冒险探索的工具;西部片影片强调人与自然搏斗而胜利的过程,以及沿途所出现的种种困难险阻,如红番、狼群、暴风、冰雪等,多半是主人翁需要奋斗克服的,自然或野蛮的目标。公路电影则受到现代主义的影响,主人翁在沿途所遇到的事件与景观,多半是在为本身的孤独疏离作注脚;西部电影里的旅程,是为了主角要完成某一特殊目的而存在。公路电影里的旅程,则多半是主角为了寻找自我所作的逃离,旅程本身即是目的,而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处,他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。简而言之,西部片突出个人的冒险刺激,而公路片则反应人的内心情感。
   影片取材于一个真实的故事,2005年1月,湖南民工李绍想把自己因醉酒引发心脏病死亡的工友从福建龙岩送回老家湖南衡阳,李绍也因此成为2005年度感动中国人物。
   片中赵本山扮演一位打工农民,自己的一位工友在工地喝酒时死于意外。为了完成对朋友家人的承诺——活要见人,死要见尸,他背着工友老王的尸体,带着老板给的赔偿金,踏上了返乡之旅。老赵一路上历尽艰辛,除了隐瞒老王是个死人,还要处处躲避警察的盘问,在肩上背,放车里推,甚至绑在卡车轮子里滚,老赵想出了各种办法将老王带回家乡,但一路上发生的种种事情一度让他有了放弃甚至随老王而去的念头。他自己的钱被人偷走,吃饭被痞子勒索六百,更让他绝望的是老板发给老王的赔偿金竟是假币!好在路上不断有好心人帮助,老赵才挺了过来,但最后终因精疲力竭,昏倒在途中。醒来后,老赵发现自己被警察送进了医院,而警察随后告诉苏醒的老赵,根据中国的法律:"尸体的运输除特殊情况外,必须由殡仪馆承办,任何单位和各人不得擅自承办;凡异地死者,其尸体要就地尽快的处理掉”等规定,他们已经将老王的尸体火化了。最后警察和老赵捧着老王的骨灰,来到老王的家乡,但由于三峡的建设,老王的故居已经拆迁,于是,老赵又踏上了另一段新的旅程……
   这部影片很难不让人联想到 Tommy Lee Jones 的处女作《艾斯卡达的三次葬礼》(《The Three Burials of Melquiades Estrada》),但显然张扬的导演功力远不及大导演 Tommy Lee Jones,《艾斯卡达的三次葬礼》充满了人性的救赎,而在《落叶归根》中将现实的黑暗放大化了。同样是出于友情,同样是为了一句承诺,同样是带着尸体上路,为什么要千里背尸回家?或者说这样的一个过程是否具有意义?两个导演的回答截然不同。影片的英文名叫做《Getting Home》,我想影片的初衷应该是表现中国传统的农民对家的看重。中国人骨子里就有一种“落叶归根,入土为安”的思想,家是一个人最后的依靠。老赵在拘留所里和宋丹丹一起唱的那段“我想有个家”不知是多少农民工的心声。而一旦一个人什么都失去了,家将是他活下去的最后动力。但《落叶归根》似乎在逃避正视这样一个严峻的社会问题,那就是社会上的黑暗力量将不少农民工朴实的希望击碎,甚至将他们害得妻离子散家破人亡。张扬太想讨好观众,所以他请来了以笑声让大家铭记的赵本山,而且时刻不忘标榜影片的黑色幽默。他想透过赵本山的眼睛,在这一路上观察各种中国人的生活:有大车司机为了爱情而痛哭,有孤独的老人为自己办生葬,有小镇警察对洗头妹的暗恋,有拾破烂的母亲对儿子的爱。只不过这些元素放在一个所谓轻喜剧的背景下,不但不能表达导演想表达的东西,反而显得枝节太多,和主题无关。影片开始时郭德纲扮演劫的匪被老赵的仗义所感动而放弃抢劫算是一个亮点,但可惜我们要问凭什么又是河南人演劫匪?拘留所中的那段唱赞歌似的联欢会,小孩子没有没脑的诗朗诵堪称作败笔,明显是为了迎合电影局的审查。影片对一些细节的设置也是粗枝大叶,甚至连累到了赵本山的表演。哪个农民会在睡觉的时候放心地把五百元钱大大方方地放在上衣口袋?哪个农民会一双大脚对着田里的秧苗就踩过去而毫不心疼?影片最出彩的地方来自老赵自杀那段,他为老王挖坑自己亲自躺在里面试大小,然后突然发现里面竟然“最舒服”,从而产生了永远躺在里面的念头,加上后面他企图自杀的种种尝试,可以被称作是地道的“黑色幽默”,只可惜类似的场景太少太少,实在浪费赵本山的喜剧才能。最后就是老王的尸体被警察火化那段,令人感到矛盾得好笑。老赵这样一段艰辛的背尸返乡的旅程换来的竟然是——尸体被警察火化!这实在是一个愚蠢的自我否定。因为这样一来,就意味着老赵的行为是毫无意义的。不但没有完成对朋友家人的承诺,还得不到官方的认可。那张扬你拍这个影片的立意何在?想告诉我们中国社会的荒谬?还是想嘲笑想法朴素的中国农民?依我看,张扬对“公路电影”和“黑色幽默”这两个词的理解实在浅薄而可笑。
   难道他没有看过《艾斯卡达的三次葬礼》?

 

  贯穿影片的‘兄弟’,一个默默不做声的尸体,一个潜藏在深处的承诺,让老赵有勇气背着一个尸体,去往重庆。
  影片的小剧情很多,有‘假仗义’‘不让车拉死人’‘欺骗拖拉机司机’‘被爱情晃点的30W公里’‘一推就着’‘假葬礼’‘骑车去西藏’‘用轮胎赶路’‘430块的山珍海味’‘老板假钞’‘自杀’‘养蜂人’‘美发厅的同乡’‘大侄子警官’‘鲜血’‘双簧’‘恋爱’‘赶路’‘搭车’‘火化’‘归乡’等,整体用一种朴实的口味再形容归途的艰难。不管是在那个‘一推就着’的晃点司机,还是在塌方部分的冷漠目光,都没有让老赵去违背承诺,唯一的一次自杀,还是在自己觉得死亡是更好的归途的时候才产生的。淳朴的劳动人民本色一览无遗。
经历了兄弟的死亡,老板的欺骗,路人冷漠的目光后,老赵毅然决然的继续向前走,终于他还是败了,兄弟被火化。导演到底在说什么呢?
‘如果祖国是一条大路,我就是汽车,我多快乐’小孩子中的话语到了老赵嘴中就变成了家乡 ,可是反复说出的“我多快乐”真的能让我们快乐么?

胡军演的司机拼命赚钱给女朋友,她却跑了。午马演的独居老人怕自己死后太凄凉,预先雇一大帮人为自己哭丧。夏雨演的28岁的都市青年为了锻炼自己的毅力,骑自行车进西藏。宋丹丹演的独身女人,捡破烂、买血供儿子念大学,儿子却嫌弃她,不让她到大学。一个中年女工,因为工伤毁了容,怕别人歧视,跟丈夫和儿子跑到山林中去养蜜蜂。

..或许我看不到更深层的东西,我只懂得我想回家。

他之所以受到人们的敬重,不是因为超人的能力和丰功伟绩,而是高尚的人格。他的人格甚至感动了劫匪,他们把抢来的财物都送给他。

 

《落叶归根》中老赵的回乡甚至可以与荷马史诗《奥德赛》中奥德修斯的回家类比。一是回归、二是历险、三是英雄、四是外力的帮助。

张扬的作品《落叶归根》取材于一个真实的故事。一个民工为了让在异乡打工意外死去的工友能够落叶归根,一个人把工友的尸体背回他的老家。

 

它的思想性、艺术性、娱乐性结合得很好,与《疯狂的石头》一样都是雅俗共赏、叫好又叫座的电影。

 

 

工友的老板发了5000元假钱给老赵。

在山路上,汽车和途人因为山崩而停了下来,老赵却背着工友的尸体勇敢地向前走,但他最后也只是晕倒。

他重情义、守信诺、真诚、坚毅、乐观,他赢得了旁人的同情、尊重、帮助,甚至是久违的爱情。

 

 

 

 

孙海英饰演的警察把昏倒的老赵送到医院医治,但又强制他把工友的尸体烧了。从形式上看,落叶归根、完璧归赵的伟大计划失败了。但在伦理上,老赵却完成了神圣的任务。

老赵归途中遇见的人,都有着这样那样的故事。

老赵的归途祸福相依、悲喜更迭、顺逆交乘。影片的情节跌宕起伏、曲折离奇。他曾经想过放弃,甚至想过自杀,但好人们帮了他、救了他。

 

《落叶归根》中的角色都十分真实可信,没有矫饰,更没有典型化。

 

片中的警察既是制度、公义、善良的代表,也有七情六欲,有时候又代表了一种命运的强制性的力量。

 

 

影片的开头,劫匪良心发现。影片的结尾,工友的儿子幡然改过。

《落叶归根》并不是讽刺喜剧,它没有俯视芸芸众生,而是平视和关怀。它也没有黑色幽默的反讽和批判。《落叶归根》是一部紫色幽默的电影。

 

《落叶归根》中赵本山饰演的老赵,为了实现自己对朋友的承诺,把工友的尸体从深圳搬回他的老家重庆。一路上他遇到了形形色色的中国人,有好人,有坏人;有高尚的人,也有鄙俗的人。广角地展示了当代中国人的人性。

《落叶归根》触及了许多的社会问题,但影片并没有去分析或批判,只是冷静客观地写实和反映。它不是揭露社会问题的电影,而是人文关怀的历险片,人性和生活的散文诗。

老赵帮一个车主推动死火的汽车,车主却不顾他扬长而去。

 

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工友的家因三峡工程拆迁,儿子留下宜昌的新地址。老赵和孙海英演的警察,看着茫茫大江和彼岸的群山。警察对老赵说:“走吧,这到宜昌还有7个小时。”

 

《落叶归根》并不是什么大场面、大制作的商业片,但它富含人情味和美感。

人性的落叶归根

尽管一路上能困难重重,老赵还是那么顽强、乐观。在旅途上他学会了善意的谎言,表现出了机智和风趣。

人性向善的回归,还有一段路,卦终未济,了犹未了。

影片的结尾充满了象征的意味。

劫匪走后,同车的小市民拿回了自己的财物,还把他赶了下车。

老赵并不是奥德修斯那样的超人的英雄,他只不过是平凡的、草根的英雄。

影片中最难忘的是与他二元对立的中产阶级、小市民。

他碰上了马路劫匪、旅店小偷、黑饭馆老板,当然他遇到的更多的是良心未泯的许多善良人和普通人。

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